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布拉姆斯的钢琴狂想

发布时间:2019-04-26 08:35 来源:未知 编辑:admin

  布拉姆斯的钢琴作品多为精品,可听性强,既有深沉的力度,亦有妩媚的柔情,步入晚年后,下笔更有一种沧桑历尽的淡泊和超然。

  在很多人的眼里,布拉姆斯是伟大作曲家,但很少有人会把他看做是杰出钢琴家,但我们只要把他创作的钢琴作品整理出来系统的听一遍,就不难发现他其实是钢琴演奏的炫技派。他一个最广为人知的轶闻是:少年时期外出巡演,因钢琴调音不准,直接“移调”把贝多芬的钢琴奏鸣曲演奏得天衣无缝,造诣之高深,叫许多钢琴家五体投地。一些有关布拉姆斯的记载,更形容他的演奏是典型的grand style——规模宏大,气质高贵。

  一代钢琴大师鲁宾斯坦识英雄重英雄,对布拉姆斯很是感佩,以“布拉姆斯代言人”自居,演遍布氏的众多钢琴曲,且常挂嘴边说:“每当我弹奏布拉姆斯的协奏曲时,我觉得我是世界上最高贵的人。”

  除了协奏曲,布拉姆斯还为钢琴创作数量不少的作品,虽然在唱片或音乐会上演出的曲目不多,来来回回不过是他的钢琴奏鸣曲、匈牙利舞曲、叙事曲、几首变奏曲、几组幻想曲和随想曲,但总体素质非常高,精品多,可听性强,表现的内容跨度丰富,既有深沉的力度,也有妩媚的柔情,步入晚年后,下笔更有一种沧桑历尽的淡泊和超然。尤其他的钢琴室内乐,几乎百发百中,每一首都是演奏家和爱乐者的最爱,特别是他的钢琴三重奏、四重奏和五重奏,技巧突出,思想深刻,钢琴和其他乐器之间的浓情对话,像是从浩渺时空中飘荡而出,无比舒畅,叫人百听不厌。

  相较于大篇幅的交响乐,室内乐很多时候是音乐家的内心独白,举凡贝多芬、舒伯特、德沃夏克、萧斯塔科维奇等皆如是,凝练浓郁的旋律,就像是从火山口里滚滚流出的岩浆,饱含灼热深沉的情感,虽然只有寥寥几件乐器,感染力有时尤胜整百人的大乐队。

  布拉姆斯的钢琴室内乐也有这种特点,内容上反复拷问作曲家个人的生命命题,从忧郁到绝望,从振作到欢愉,当中还有各种甜酸苦辣,更有动人的梦幻般的情愫。

  这里想特别提一下他的《g小调第一钢琴四重奏》,令人一听即欲罢不能,连早已“离经叛道”开创十二音体系和无调性音乐作曲技法的20世纪新维也纳乐派大师勋伯格(Arnold Schonberg)也为了它迷途知返,重回古典的怀抱,用浪漫手法写下这首四重奏的交响乐版。新加坡交响乐团将在本月27日的音乐会上演出这部作品,由中国指挥家余隆指挥,值得一听。

  作品在1856年布拉姆斯23岁时开始写,足足写了5年,几易其稿,又送师母兼梦中情人克拉拉舒曼 (Clara Schumann)和好友小提琴大师约阿希姆(Joseph Joachim)审改,最后于1861年公演。作品色彩晦暗,结尾还有激昂的吉普赛式回旋曲,钢琴与弦乐器之间的对话复杂,音乐肢体相当于一部交响乐,布拉姆斯本人并以一种不为人察觉的方式,放入了极为前卫的创作语言,使勋伯格一听就爱上了,说:“我甚爱此曲。此曲难得被演奏,即使被演奏也很难令人满意。”

  或许正是这点激起了勋伯格再创作的灵感,在保留原作的精髓上,他以大师的手法把作品内涵挖掘得淋漓尽致,在结构中加入变化,并增加了旋律的色彩和情绪的反差,更由于勋伯格自己风格的影响,大气磅礴的音乐构架变得更有时代气息,以致后来,这部作品被誉为是布拉姆斯的“第五交响曲”。

  尽管勋伯格的个人风格强烈,但从中我们还是能听到布拉姆斯独有的叙述风格,厚重刚烈与深情委婉并重,意味隽永。

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