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经典的贝多芬《第九交响曲》中国人听起来也毫无压力

发布时间:2019-06-16 05:57 来源:未知 编辑:admin

  的时间向世人贡献了一个传奇故事和数首气概堂皇的作品。这些作品中的某些语汇以其雄浑姿态成为了后人反复称颂的精神标语:英雄交响曲、“命运”动机、欢乐颂合唱…… 失聪的双耳和挺拔的音符

  一边是身处18世纪的德国波恩,用音乐缔造人性光辉的作曲家,一边是奔走在20世纪初的中国北京,掀起革命的“五四”仁人志士,他们并没有一脉相承的邦国渊源,也没有同声相应的时代诉求,但贝多芬却以“培得柯芬”、“贝多文”等译名多次出现在这些仁人志士激扬的笔锋之下。

  那么,作为第一位在中国亮相的西方音乐家,贝多芬是以怎样的形象走入大家们的视野,在那个极力从新文化中提炼救国之道的时代,他又扮演着怎样的角色?

  1906年,李叔同在《音乐小杂志》上刊印了用炭笔绘成的贝多芬像,并用300字的《比多芬传》对贝多芬作了简短介绍,在文中还冠以其“乐圣”的称号,这是贝多芬首次走入中国。

  鲁迅:“既有康德,亦必有乐人如培得柯芬(Beethoven)...... 凡此者,皆所以至人性于全,不使之偏倚,因此见今日之文明者也。”

  1907年,贝多芬以“培得柯芬”的译名出现在鲁迅撰写的《科教史学篇》中。对于音乐,鲁迅其实是外行,所以,鲁迅把贝多芬这位大音乐家放入《科教史学篇》中自然也并不着手于谈音乐。《科教史学篇》中有意将贝多芬、莎士比亚等文艺巨匠和一些科学巨人并提,其主旨是站在“立人”的角度说明文学艺术对于人精神的启迪是科学所不能替代的。

  蔡元培很重视音乐教育,他认为“音乐是助文化之利器,共同研究至高尚之乐理,而养成创造新谱之人才,采西乐之特长,以补中乐之短,使之以时进步。”对于贝多芬,蔡元培极为推崇,他曾用四首绝句对贝多芬的音乐加以咏赞。

  第一首诗中将贝多芬的乐曲称作“法曲”,充分显示了蔡元培对贝多芬音乐的肯定,法曲是唐代歌舞音乐达到峰的象征。蔡元培以“法曲”作喻,是为了表示对贝多芬精美绝伦音乐的赞誉。其后几首诗分别从贝氏融合希伯来及希腊音乐的创作风格、以气壮山河之势流传的艺术作品及克林格尔超越贝多芬“现实之丑”的雕塑三方面提写,这四首诗在颂扬贝多芬音乐及品格的同时,也展现了蔡元培的音乐思想。

  和鲁迅弃医从文的救国之道相似,王光祈本学法律,但在赴德留学后,认识到音乐对唤醒民众改造社会的强大功能,便在1922年专攻音乐。他在《西洋音乐史纲要》与《西洋名曲解说》两部著作中对贝多芬作过详尽介绍,前者中用“空前绝后之伟大作品”“常以人道主义为其归宿”来评价贝多芬的九部交响曲;后者中则辟有专章论述贝多芬的传记和多部作品的创作。只可惜当时的他身处异国,这些著作没能得到较广泛的普及,所以国民们也无法及时读到书中对贝多芬的介绍。

  在审美上,五四时期的国人也许对贝多芬的音乐还不能做到照单全收;但在精神上,无论是其乐还是其人,对当时亟待被新思潮灌顶的中国,贝多芬无疑都是具有现实意义的,他内涵深闳的音乐和终生不懈的斗争值得中国借鉴。

  对于每一位聆听贝多芬《d小调第九交响曲“合唱”》的现代人,这样的经历如同参加一场仪式,而不仅仅是聆听音乐本身。“贝九”是贝多芬一生交响曲创作的巅峰,第一乐章点明了作曲家不惧艰危、砥砺奋进的表现主旨;活泼、顿挫的第二乐章对第一乐章的严肃气氛略有平衡;第三乐章以慢板示人,在乐曲中部铺展出一片宁静而沉思的乐土;第四乐章以振聋发聩的强奏起始,每位专心于此的演员和听众都能从这部作品所展示的宏阔的音响世界中获得发展的动力,并在朝向欢乐的理想之路上携手前行。

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  旅奥女高音歌唱家。以特优双硕士毕业于维也纳国立音乐与表演艺术大学。曾获图卢兹国际声乐大赛第一名等六个国际比赛的奖项。是世界各大知名音乐节、音乐厅的常客,与穆蒂、巴伦博伊姆等指挥大师均有合作。擅长《唐·璜》《费加罗的婚礼》《蝙蝠》《图兰朵》《艺术家生涯》等剧目。被维也纳文化媒体称之为“是纯正的大抒情女高音,声音统一有磁性...”

  2011年获斯图加特国立音乐学院歌剧演唱表演博士学位。活跃在欧洲歌剧舞台的中国女低音,多次获得国际声乐比赛大奖,擅长演唱《卡门》等歌剧。是当今不多的几位活跃在欧洲主流歌剧舞台的女低音歌唱家。除了歌剧演出外,还担任德国汉堡新生代艺术家基金会艺术总监、德国蒂门多夫歌剧比赛评委。

  中国广播艺术团男高音歌唱家。英国皇家歌剧院签约艺术家。曾与多支国内外著名乐团合作。合作过的指挥有安东尼奥·帕帕诺、吕嘉、李心草、张国勇、汤沐海、杨洋、张艺等。曾多次随中国外交部出访俄罗斯、芬兰、奥地利、法国、以色列、埃及等十几个国家。

  活跃在欧美歌剧和音乐会舞台的华人男低音歌唱家,常与诸多著名指挥大师、歌剧院和乐团合作,是当今世界音乐舞台上最杰出的男低音歌唱家之一。演唱了几乎所有男低音角色,特别擅长瓦格纳和威尔第的歌剧。2012年他在柏林德意志歌剧院首次演出了瓦格纳乐剧《特里斯坦与伊索尔德》中的“马克王”一角,确立了其国际一流男低音歌唱家的地位。

  国家大剧院管弦乐团是中国国家级表演艺术中心的常驻乐团。由吕嘉担任音乐总监与首席指挥,陈佐湟任桂冠指挥,袁丁任助理指挥。

  国家大剧院合唱团成立于 2009年12月8日,由著名指挥家吴灵芬担任指挥。作为中国最高表演艺术殿堂所属的专业文艺演出团体,合唱团秉承大剧院人民性、艺术性、国际性的宗旨,被公认为一支充满朝气及无限潜能的专业合唱团。

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