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未来两年53岁李坚要“攀登”贝多芬32首钢琴奏鸣曲

发布时间:2019-05-21 11:10 来源:未知 编辑:admin

  音乐史学家曾将巴赫的48首平均律钢琴曲和贝多芬的32首钢琴奏鸣曲,奉为钢琴音乐中的“旧约全书”和“新约全书”,足见其难度之高、地位之隆。

  贝多芬32首钢琴奏鸣曲完成于1795年-1822年,长达27年,其中第8号《悲怆》、第14号《月光》、第21号《黎明》、第23号《热情》等都广为人知。然而,要完整演绎贝多芬32首钢琴奏鸣曲,即便是对最优秀的钢琴家来说,也是望而却步的“终极挑战”。

  近几年,钢琴家李坚对贝多芬其人其作越来越有兴趣,也因此在2019年-2020年,他计划在全国巡演贝多芬32首钢琴奏鸣曲,“以前我就觉得自己挺适合弹贝多芬的,现在这种感觉越来越强烈了。我现在53岁,贝多芬在我这个年龄32首奏鸣曲都写完了,所以不能再等了,非得现在做。”

  32首奏鸣曲被分为8套,李坚计划分两年演完——第一年春秋各2套,第二年亦如是,上海、北京有望演出完整8套,其他城市则是穿插着演,每一场都有贝多芬早中晚期的奏鸣曲。

  母亲是著名小提琴家俞丽拿,求学于美国音乐名府,又在上海音乐学院任教多年,走到53岁,李坚越来越觉得集中地、深入地研究某一位作曲家是有意思的事,“你研究得越透,你到最后就越自由。这种自由是‘监狱’里的自由,不是无法无天的自由,是必须在严格尊重贝多芬创作基础之上的自由。”

  李坚解释,他在研究贝多芬时必然要尊重原作,但尊重不代表按部就班去执行,而是要懂他为什么这么写,学会问十万个为什么,等到找出自己的答案,演奏者的自信心也就越来越强了。

  “这个东西逐渐变成你自己的了。最后人家问,这到底是贝多芬的原意还是怎么样,你就说贝多芬是这么写的,他的意思就是这个,你非常坚信,至于正确还是不正确,反而变的不重要了。”

  李坚将这种尊重和规矩比作“监狱”,那么在规矩里,是自由多还是限制多呢?或者说,还会有自由可言吗?

  “就像一杯水,有人说它一半是空的,有人说它一半是满的,看你从哪个角度看。在笼子里你也有很多自由,有的鸟习惯了笼子,认为那就是它的家,你真把它放出去,它还要回来。”

  李坚认为,习惯这些规矩不是坏事,问题在于把规矩当作规章制度来束缚自己,“那你弹出来的东西是没有人听的,因为那不是你的东西,你最多是在执行命令,执行命令肯定心不甘情不愿,这种不甘愿的味道是会体现出来的。”

  规矩之外,李坚强调,演奏家一定要有个人的东西,“你弹的时候你就是个人的,所以你不可能没有个性,但如果你的个性是拔苗助长,做了很多稀奇古怪的面部和肢体表情,这等于没用。我说的‘监狱’就是这个意思——必须要尊重原作,到最后你的自由越大,但那个自由是有纪律、有组织、有自己的分寸的。”

  另外,“我会特别告诉自己,我就是把那个曲子演活了的这么一个媒介,你要把自己弄得太重要,第一演不好,第二你动机不纯了。我们就是要把自己做透明了,只有音乐,谁写的也不重要了,就是跟人打交道。但你要非常注意,这是非常危险的一条钢丝绳,你稍微不注意,就从两边掉下来了。”

  在李坚看来,莫扎特一生出来就在天堂里,而在逆境中成长的贝多芬是接地气的,是一步步成长起来的,他的成长过程也是大部分人每天都在经历的,“所以为什么过了200多年大家还这么喜欢他,不管懂不懂音乐,你心里都会和他产生共鸣。演奏者只是把这些展现出来,我们是在跟人性打交道,而人是多种多样野心的结合。”

  前不久,李坚刚从上海音乐学院钢琴系主任的职位上卸任,作为一个更独立自由的艺术家,他打算过几天就去欧洲闭关两个月,他还计划学德语,因为德语不好,就没法深一步地入了解贝多芬。

  “荣誉有一点,名气也有一点,这些够我教十辈子了,但我不满足这个,往上总是非常难的,但你必须要走。人活着就要往上走。”李坚说。

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