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人山人海成员、拜金小姐李端娴专访

发布时间:2019-04-26 08:32 来源:未知 编辑:admin

  毕业于香港中文大学音乐系,1993年获香港演艺学院音响工程专业文凭,离开演艺学院后加入香港唐楼录音室工作,成为香港少数女音响工程师之一;1999年成为全职唱片制作人及混音师。

  她曾与香港、台湾歌手如黄耀明、陈珊妮、杨乃文、AT17等合作。此外,李端娴曾与人山人海的亚里安成立二人电子组合“Minimal”,多年来合作创作及制作音乐,是香港独立音乐界的活跃分子。

  近年李端娴主要向监制方面的工作发展,更与台湾创作才女陈珊妮合组女子组合“拜金小姐”,首张专辑《拜金小姐》已于2004年2月推出。

  认识李端娴是从“人山人海”开始,后来她和陈珊妮合作了《拜金小姐》,浮华外表下不乏对现实的嘲讽,从此对这个“技术型女子”刮目相看。

  香港少有女录音师,她在这一行算是凤毛麟角,第一次拿到录音奖项,她说是很大的鼓励。李端娴因为忙于工作,未能出席本届华语音乐传媒大奖的颁奖礼。上周记者电话采访完她之后,更感觉她是一个在“乱世”中和时间赛跑的人。

  记者(以下简称“记”):在香港很少有女录音师,你觉得自己在这个位置有没有什么特别的感受呢?

  李端娴(以下简称“李”):我从来都没觉得因为自己是个女的而有什么优点或缺点。其实在香港男女工作人员是比较平等的,我觉得录音室里的录音师男女没有什么区别,因为完全用脑力,不需要搬搬抬抬;但如果做室外Live(现场)的就比较需要体力了,男的会更好,因为有很多很重的器材需要搬搬抬抬。

  记:有报道说《我的廿一世纪》这张唱片是在客厅里面录的,有些噪音可能都被收录进去了,但这张唱片却能打败黄大炜、周杰伦的唱片而拿了最佳录音奖,你会不会觉得有些意外呢?

  李:对我而言,我有一个录音的准则,就是对一首歌来讲,能令这首歌的个性显露出来(是最重要的)。有音乐感、有特别的尝试比豪华的录音设备更重要。当我知道拿到这个奖,我自己也有检讨、有反思——可能我得到这个奖是因为我做的音乐比较有个性。

  记:传媒奖的不少评审都提到这张唱片很有层次,空间很大,有自己的个性和主题。

  李:我觉得作为录音师,我的目标就是把那种音乐感表达出来。能得到评委的这些嘉奖,我很开心。我用我的技巧把我想做的做了出来,他们能听得出来是另外一种兴奋。

  李:记得在录这张专辑时,《穷风流》录了很久,足足两个星期,天天对着黄耀明。那是一段很值得怀念的日子,正值SARS期间,整个制作过程都是在那种环境中做成的。外面的人都戴着口罩,而我们躲在录音里做唱片,感觉很特别。外面风大雨大,但我们并没有因此不去工作,没有受很大影响。那时听到太多身边的行内人说四个月没有工作了,而我们在录音室里面不停地创作创作,觉得自己坚持下来做音乐很重要。起码自己没有荒废那段时间。

  李:大,很大!我是在里面成长起来的。从1996年黄耀明的《愈夜愈美丽》开始,我就开始跟他做唱片,他是我的伯乐,带我入行,我因为他而做了录音师,他是我的恩人,我很感激他。

  李:喜欢,很喜欢。尤其是混音,好像你画一幅画或做一道菜一样,材料摆在那里,不同的厨师做出来的味道都不一样,每个录音师录的都不同。

  记:你和陈珊妮合作过《拜金小姐》这张专辑,可不可以说说“拜金小姐”这个组合?

  李:可以,“拜金小姐”已经在筹备第二张专辑了,很多歌已经写了,大概年底会出新唱片。我和珊妮有一个构想,就是以后每次都找一个视觉方面的艺人和我们合作,上次有可乐王,下次可能是另一位,尽量做出好玩一点的东西。在我个人方面,接下来人山人海五周年的演唱会会在9月份做,之后会出碟,由我监制和录音。现在也在帮AT17和何韵诗做唱片,刚做完黄耀明翻唱顾嘉辉的那张唱片。

  李:我看过这个奖的提名名单,然后和朋友在说要是能拿到这个奖就好了,我还笑说我会不顾一切、不择手段来拿到这个奖。没想到真的拿了,非常开心。

  李:有。我原来在北京的时候看过一份报纸上面有报道,这个奖对我来说很重要——(它)让我当自己是个录音师,重要性就在这里。这也是我拿的第一个录音奖项,现在香港、台湾都很少有如此尊重幕后制作人员的奖。

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